Единственно правильное название улицы — Чернышевская. Оно же историческое. Рассказываем, чье имя дало название улице, как появился второй вариант и при чем здесь писатель Николай Чернышевский.

Два названия одной улицы

Харьковские улицы обычно называли по роду деятельности жителей. Яркие примеры — Кузнечная, Рымарская, Чеботарская, Коцарская. Бывало улицы называли по имени кого-то из знаменитых жителей. Так произошло в случае с Чернышевской.

На рубеже 18-19 веков, в начале только формирующейся и еще безымянной улицы землю купил Степан Григорьевич Чернышев — титулярный советник, губернский архитектор и землемер. Около 1814 года он построил здесь каменную усадьбу. Ввиду своей должности и профессии Степан Чернышев был человеком известным среди харьковчан. Да и его усадьба, видимо, занимала доминирующее положение в застройке. Вот и начали называть улицу Чернышовской. Изначально, именно через О. Современное произношение, через Е, появилось несколько позже.

Среди современных харьковчан имя Степана Чернышева практически неизвестно. Построенных им зданий сохранилось мало. На месте его усадьбы в послевоенные годы возвели жилой дом. Да еще и в советское время само название улицы решили переосмыслить. Вместо Чернышевской на карте Харькова появилась улица Чернышевского. Теперь ее начали ассоциировать с именем писателя и философа Николая Чернышевского, автора повести “Что делать?”, который, к слову, не имел ни малейшего отношения ни к нашему городу, ни к советской власти.

В годы независимости улице вернули ее историческое название Чернышевская. Но второе название продолжает бытовать. Если бы новое название кардинально отличалось от первоначального, то путаницы и не было бы.

Читайте также: Главная улица Харькова: десять фактов о Сумской, которых вы не знали

Вместо трех улиц — одна

Фото с сайта www.sq.com.ua

Несмотря на отдельные частные усадьбы, в первой половине 19 века застройка улицы происходила довольно медленно. Она получила четкие очертания лишь к 1860-м годам. До этого на отрезке чуть более 600 метров, существовало сразу три улицы: Чернышевская, Старокладбищенская и Ново-Чернышевская.

Точкой разделения выступала усадьба губернского секретаря Д. Ф. Сердюкова. Кстати, этот дом и сегодня можно увидеть под номером 14. Но вернемся в начало 19 века. Территория от современной площади Поэзии до усадьбы называлась Чернышевской. После нее, идущая на север — Старокладбищенской, которая, на пересечении с нынешней улицей Гиршмана, называлась Ново-Чернышевской. По сравнению с этим современная ситуация с двумя названиями уже не кажется такой уж запутанной.

В середине 19 века упомянутые улицы все-таки объединяют в одну. А в 1870-х годах Чернышевская получила современную нумерацию домов и продолжила свое развитие в северном направлении.

Ближе к концу 19 века ее застройка приобрела более интенсивные темпы. На рубеже 19-20 веков Чернышевская улица достигала уже района современной улицы Маяковского. За несколько десятилетий ее протяженности увеличилась почти в три раза — до 1,8 км.

Усадьба Дмитрия Сердюкова

Фото с сайта www.shukach.com

Упоминаемая выше усадьба Дмитрия Сердюкова и сегодня существует в застройке улицы Чернышевской. При взгляде на особняк создается впечатление, что время здесь остановилось. Все как и двести лет назад: величественные колонны, треугольный фронтон, венчающий главный фасад, стены отделанные под руст.

Говоря об особняке, нельзя не вспомнить его владельца. Дмитрий Федорович Сердюков имел более чем скромное происхождение, но это не помешало ему получить дворянство и нажить значительное состояние. Хотя накоплением личных капиталов занялся еще его отец — крепостной, которому удалось получить вольную. Федор Сердюков занимался содержанием почтовых лошадей и смог дать сыну неплохое образование.

Продолжая дело отца, Дмитрий Федорович также начал заниматься строительными подрядами. Видимо, дела шли у него довольно хорошо и около 1808 года он приобрел участок земли в Мироносицком приходе, где по проекту архитектора Петра Ярославского была построена усадьба в стиле классицизма. В ту пору эта земля находилась еще за пределами города. Но уже спустя десятилетие вокруг начала формироваться улица Чернышевская.

Вплоть до прихода советской власти особняк принадлежал семье Сердюковых. После Октябрьского переворота его национализировали и передали для нужд Харьковского аэроклуба. Сегодня в здании расположен Харьковский филиал Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины.

Читайте также: Преподавали почти бесплатно: история первой художественной школы Харькова

Школа рисунка и живописи Марии Раевской-Ивановой

Фото с сайта timeua.info

Имея довольно длительную историю Чернышевская улица становилась пристанищем для многих выдающихся харьковчан. Память о них сегодня хранят старинные усадьбы с обветшалыми колоннами, прячущиеся в тени деревьев.

К примеру, дом под номером 6. Небольшой двухэтажный особняк, построенные в 1877 году, помнит как в его комнатах постигали азы художественного ремесла юные Генрих Семирадский, Сергей Васильковский и Алексей Бекетов. Именно здесь размещалась школа рисунка и живописи Раевской-Ивановой.

Особняк за собственные средства построил муж Марии Дмитриевны Сергей Александрович Раевский. Причем в одной части дома размещались классные комнаты, а во второй — жила семья Раевских. Мера была вынужденной. Мария Дмитриевна стремилась, чтобы в школе учились прежде всего талантливые дети, а не отпрыски состоятельных семей. Поэтому плата за обучение все годы существования школы оставалась символической — 15 рублей в год. А если родители не располагали даже такой суммой, то дети учились бесплатно. Из чего ясно, что школа не приносила прибыли и денег на аренду отдельного помещения не хватало.

В стенах усадьбы по улице Чернышевская, 6 школа проработала почти двадцать лет. В 1896 году здоровье Марии Дмитриевны ослабло настолько, что она не могла больше руководить школой и передала ее городу.

Дом, где работали Гиршман и Тринклер

За полуторавековую историю здание по адресу Чернышевская, 7-9, поменяло множество хозяев. Но их всех объединяла медицина. Здесь размещались исключительно лечебные учреждения. Довольно редкое явление для нашего города.

Здание построил в 1883 году архитектор Михаил Ловцов, по заказу доктора медицины, члена Харьковского медицинского общества Иосифа Семеновича Сыцянко. Здесь он открыл свою лечебницу. Спустя год она уже называлась Лечебный физико-механический институт д-ра Сыцянко.

В этих стенах для лечения больных неврологического профиля применяли инновационный тогда метод электротерапии. По сути, это стал первый клинический институт в нашем городе. После смерти в 1886 году доктора Сыцянко в здании несколько лет работала частная клиника еще одного известного харьковского врача, офтальмолога Леонарда Леопольдовича Гиршмана.

В 1889 году в здании открыл свою лечебницу для больных внутренними и нервными недугами доктор Светухин. Следующим хозяином здания в 1909 году стал выдающийся хирург Николай Петрович Тринклер. Его клиника просуществовала в этих стенах дольше остальных — вплоть до революционных событий 1917 года. Позже здесь размещались: больница Красного Креста, 29-ая больница, Институт переливания крови, Институт неотложной хирургии, Ожоговый центр. В 1977 году сюда переехал Институт дерматологии и венерологии НАМН Украины.

Частые передачи здания от одной клиники к другой внесли ряд изменений в его внешний облик и внутреннюю планировку. В 1883 году здание имело 2,5 этажа и всего 16 палат для пациентов. Естественно, что со временем этого стало мало и здание достроили, что называет и вверх и вширь. В 1920-е годы — надстроили два этажа, а 1933-34 годах — присоединили стоящую рядом богадельню римско-католической церкви.

Читайте также: «Вторые после Бога»: знаменитые харьковские врачи 19 века

Печальная судьба здания Харьковского академического русского драматического театра имени А. С. Пушкина

В районе пересечения Чернышевской с улицей Скрыпника сегодня можно увидеть небольшое здание, чей фасад украшают колонны и утонченные статуи древнегреческих муз, Харьковский академический русский драматический театр имени А. С. Пушкина. Даже не верится, что всего несколько десятилетий назад на этом месте находились обугленные стены, а сам театр ютился в одном из городских ДК.

В начале 20 века на этом месте располагался небольшой сквер. Пока в 1925 году здесь не решили построить Клуб печатников по проекту архитектора Александра Молокина. Спустя два года сквер исчез, а в новом клубе на 1000 мест культурно отдыхали рабочие типографии.

В 1933 году в тогда еще столичном Харькове возникает Театр русской драмы. Постановить собрать труппу и даже командировать в Харьков режиссера Ленинградского академического театра драмы Николая Петрова оказалось легче, чем построить новое театральное здание, поэтому власти передали Клуб печатников новому театру.

В здании, построенным Молокиным, театр проработал до 1978 года. Строение пощадила Вторая Мировая война — оно практически не пострадало. Но его не пощадило время. К 1970-м годам здание сильно обветшало. А в 1978 году случился сильный пожар, практически уничтоживший здание. Пожары, вообще, не редкость для театральных сооружений. Костюмы и декорации горят очень легко.

В то время театру уже присвоили звание академического. Казалось бы, вопрос возведения нового здания, в стране, где на строительство не жалели средств, должны были решить очень быстро, но в этот раз почему-то спешить не стали.

Театр перевели в ДК на улицу Скрыпника и началась 25-летняя эпопея его восстановления. В начале девяностых звучали предложения построить новое здание на проспекте Ленина (сейчас Науки), в районе ХИРЕ, однако его не поддержали и в итоге решили восстанавливать театр на Чернышевской.

Проводимые работы неправильно называть реконструкцией. Фактически в 2003 году, здесь возникло новое здание, фасады и внутренняя организация которого, даже отдаленно, не напоминают Дом печатников.

Здания о которых мы рассказали — далеко не полный перечень строений, которыми известна Чернышевская улица. Практически каждое здание в ее застройке может многое рассказать об истории нашего города и его жителей.

Алена Маршала

Запись Улицы Харькова: Чернышевского или Чернышевская впервые появилась Мій Харків.

Среди всего этого разнообразия выделяются здания, построенные в начале 20 века архитектором Александром Марковичем Гинзбургом. Их отличает декоративность, вычурность и необычность.

Финансовая поддержка отца — известного врача, позволила будущему архитектору уделить достаточно времени своему образованию.

После окончания Харьковского университета не стесненный в средствах молодой человек стажировался в Германии. А в 1903 году получил диплом инженерного факультета Харьковского технологического института.

Применять полученные знания он решил исполняя проекты по частным заказам. Для чего в 1905 году основал собственную строительную контору с коротким, но емким названием «Железобетон». Интересный нейминг, не правда ли?

Дом золотой рыбки

Фото с сайта www.shukach.com

Это первое здание в нашем списке и в творчестве Александра Гинзбурга. Четырехэтажный доходный дом в самом центре города, всего в нескольких шагах от Драматического театра (сегодня Харьковский государственный академический драматический театр имени Т. Шевченко). Архитектор построил его около 1910 года. Правда над проектом он работал в соавторстве с более опытным в строительном деле Илиодором Загоскиным.

Здание привлекает внимание любопытных прохожих. Ведь не часто идя по харьковским улицам увидишь каменных саламандр, которые как бы взбираются по стене на эркеры, а также массивных рыб поддерживающих сильно вынесенный вперед карниз. Есть тут и гирлянды из водорослей и лилий, которые будто расплылись по всему главному фасаду.

Название происходит не только от обилия морской живности в декоре. Первый этаж здания изначально проектировался под магазины. А в трех остальных располагались квартиры. Одно время здесь работал рыбный магазин, где продавали живую рыбу. Позже, в 1970-е годы здесь расположился бассейн детской спортивной школы. И как вы думаете его назвали? Конечно, же «Золотая рыбка». Вот так за зданием окончательно и закрепилось название «Дом золотой рыбки»

Читайте также: Пять выдающихся архитекторов, создавших старинные особняки и церкви Харькова

Доходный дом Бергера (ул. Сумская, 82а)

Фото с сайта ngeorgij.livejournal.com

За свою более чем тридцатилетнюю карьеру, Александр Гинзбург построил в Харькове около 16-ти многоэтажных жилых домов. Уже в первом проекте проявился его интерес к стилю модерн, который не угасал на протяжении всей жизни архитектора. Раз за разом Александр Гинзбург украшал фасады своих строений вычурными декоративными элементами, что и сегодня позволяет исследователям без труда находить их в застройке Харькова.

Среди его проектов есть и здания, практически лишенные декоративной составляющей. К примеру, бывший доходный дом Бергера, построенный в 1908 году. Здание также относят к стилю модерн, но с приставкой конструктивный.

Довольно массивная конструкция, практически лишенная какого-либо декора. Динамику гладким фасадам придают выступающие объемы эркеров и балконов, окна разной формы и размера.

Чайный домик

Фото с сайта guide.kharkov.ua

Следующее здание о котором мы хотим рассказать находится на пересечении улиц Мироносицкой и Каразина. Построенный в 1905-1907 годах дом за свою столетнюю историю успел обрасти легендами и мифами, не хуже любого французского замка.

Еще несколько десятилетий назад дом связывали с консулом Швеции в Харькове Адольфом-Густавом Мюнхом. Якобы именно он являлся первым владельцем усадьбы. Хорошо что в нашем городе есть архив и не безразличные к истории люди. Выяснилось, что согласно документам, особняк строили для семьи кандидата богословия Василия Иванова. Но ни ему, ни его семье здесь пожить не удалось. Построенный дом они сразу же продали профессору клиники акушерства и женских болезней Павлу Михину.

Некоторые краеведы также утверждают, что это здание построил вовсе не Гинзбург, а какой-то другой харьковский архитектор. Ведь проектная документация сохранилась лишь частично. Но сохранился сам особняк. И его архитектурное решение очень уж созвучно другим строениям Александра Гинзбурга, тот же модерн, обилие декоративных элементов и белоснежной лепнины.

Кстати, это здание также имеет собственное имя — «Чайный домик». Правда, в отличие от Дома золотой рыбки, оно закрепилось за строением совсем недавно. В 1990-х годах здесь располагался чайный дом «Камелия». Заведения давно нет, а вот название харьковчанам приглянулось.

Читайте также: Бекетовские здания: что построил в Харькове знаменитый архитектор

Доходный дом Лиорнице (Сумская, 26)

Фото с сайта ngeorgij.livejournal.com

Гинзбург строил преимущественно в центре и внес свою лепту в застройку Сумской. И сегодня спроектированные им бывшие доходные, то есть жилые, дома украшают центральную улицу нашего города. К примеру, бывший доходный дом Лиорнице, возведенный в 1910 году.

Здание отличается от других построенных Гинзбургом. На его фасадах вы не найдете вычурных фигур животных или множества гирлянд из цветов. Количество декоративных элементов минимально. Здесь использовано множество пластических элементов. Овальные очертания эркеров, ряды высоких окон. За счет использования объемных элементов Гинзбург добился динамики, придал движение зданию.

Еще один доходный дом на Сумской

Фото с сайта ngeorgij.livejournal.com

Еще один доходный дом, построенный Александром Гинзбургом на Сумской, сохранился под номером 45. Здесь мало чисто декоративных элементов. При первом взгляде на здание больше обращаешь внимание на мягкие, плавные линии, полукруглые формы окон.

Кстати, работая над своими проектам Александр Гинзбург использовал новейшие, для своего времени, технологии. Именно он первым в нашем городе начал строить здания с использованием железобетонных конструкций, которые нередко скрывал от посторонних глаз при помощи многочисленных декоративных элементов. Так что фигуры животных, розетки, бутоны цветов, головы ангелов отчасти носили чисто практический характер.

Читайте также: Зеленый символ Харькова: история сада Шевченко

Доходный дом Селиванова

Фото с сайта moniacs.kh.ua

Трехэтажный доходный дом с мансардой, на углу улицы Пушкинской и площади Поэзии Александр Гинзбург построил в 1907 году по заказу купца Петра Селиванова.

Здание часто называют пряничным домиком. Практически всю поверхность фасадов здания украшают растительные орнаменты и каменные цветки, кажущиеся живыми. Пластичности строению добавляют полукруглые балкончики. Здесь даже расстекловка окон выполняет больше декоративную функцию, придавая зданию легкость и воздушность.

Не менее тщательно автор поработал и над внутренними интерьерами доходного дома. Лепнина, изящные консоли межэтажных перекрытий, винтовая лестница. Все это можно увидеть даже сегодня.

Но, наверное, самая интересная деталь дома — дореволюционные вывески над окнам первого этажа. Как и во многих зданиях, построенных Гинзбургом, первый этаж дома занимали различные лавки.

Читайте также: Остались только фотографии: семь утраченных храмов Харькова

Дом еврейского благотворительного общества

Может появиться ощущение, что Александр Гинзбург строил исключительно жилые дома. В действительности, среди возведенных им зданий есть и общественные и промышленные. К примеру, в 1906 году он участвовал в строительстве трибун Харьковского ипподрома (не сохранились до сегодня).

В 1909-1912 годах Гинзбург занимался возведением дома Еврейского благотворительного общества. Деньги на строительство пожертвовал табачный фабрикант Бураса. Кстати, сам архитектор работал над проектом бесплатно.

Здание также относят к конструктивному модерну. Оно выглядит несколько тяжеловесно и мрачновато. Не спасает даже колоннада, между ризалитами. Особенно, если сравнивать дом с другими строениями Александра Гинзбурга.

Сегодня в здании находится корпус Национального фармацевтического университета.

Это лишь малый список зданий, построенных Александром Гинзбургом в Харькове. Многие из них не сохранились или были перестроены. Но те, что остались придают нашему городу немного мечтательности и сказочности.

Алена Маршала

Запись Архитекторы Харькова: 7 зданий Харькова, построенных Александром Гинзбургом впервые появилась Мій Харків.

Рофе-Бекетова и первая заместитель председателя Комитета Верховной Рады Украины по вопросам культуры и духовности Ирина Подоляк пообщались и договорились о взаимодействии. Харьковчанка призвала народных депутатов и Кабинет министров Украины изменить положение вещей в сфере охраны культурного наследия.

По словам Елены Рофе-Бекетов, в сложившейся ситуации виновных много: чиновники, которые пренебрегают интересами государства и архитектурные специалисты, которые предают свою профессию.

«Уничтожение архитектурных, исторических, археологических объектов – это результат работы коррупционных схем, связывающих чиновников и специалистов. Именно специалисты составляют выводы, благодаря которым дома, де-факто, памятники архитектуры или истории, выводятся из охранных списков; именно специалисты разрабатывают проекты реконструкции там, где может быть только реставрация; и именно специалисты-строители вступают в сговор с заказчиком, и на этапе уже выполнения работ изменяют материалы, поставщиков, технологии. Если мы хотим сдвинуть с мертвой точки работу Закона и законодательных, нормативных актов, посвященных вопросу сохранения культурного наследия, мы должны найти и исключить все «серые зоны», которые являются или прямым приглашением к коррупции, или ее завуалированной провокацией», – отмечает Рофе-Бекетова.

Соответствующий законопроект был передан первому заместителю председателя Комитета Верховной Рады Украины по вопросам культуры и духовности Ирине Подоляк. Депутат одобрительно высказалась относительно выступления Елены Рофе-Бекетовой и согласилась, что ситуация требует изменений в законодательстве. Более предметно законопроект Ирина Подоляк и Елена-Рофе Бекетова обсудят на следующей неделе.

Запись Харьковчане призвали нардепов навести порядок в охране культурного наследия впервые появилась Мій Харків.

https://www.facebook.com/Ctrl.S2017/posts/313014592519606

Разрушение зданий – объектов культурного наследия в разных городах страны — результат, в первую очередь, несовершенства законодательства, уверены активисты. Однако это несовершенство может быть исправлено — участники проекта проводят юридический анализ в этой сфере, собирают мнения экспертов и готовят предложения по внесению изменений в законодательство для Верховной Рады, Кабинета министров и Министерства культуры. Для большей наглядности о проблеме как явлении национального масштаба украинцам расскажет документальный фильм «Сохранить нельзя разрушить», также созданный в рамках проекта — его снимали в 10 городах на 150 локациях с участием 50 экспертов.

Согласно Закону «Об охране культурного наследия» (№ 1805-III от 8.06.2000 г.), собственник памятника архитектуры обязан содержать его в надлежащем состоянии, ремонтировать, оберегать от разрушений. Но на практике это не работает, говорит руководительница проекта, директор БО «Благотворительный фонд «Харьков с тобой» Елена Рофе-Бекетова, правнучка знаменитого академика архитектуры, харьковчанина Алексея Бекетова. Фонд, который она возглавляет, и стал инициатором проекта — в родном Харькове множество таких домов ветшают буквально на глазах, а некоторые из зданий сносят.

«Происходящее нарушает закон. Кроме того, нет механизмов реакции на нарушения, нет упорядоченности существующих памятников культуры, — говорит Елена Рофе-Бекетова и тем самым иллюстрирует юридический казус. — Часть их находится в областном подчинении, часть — в городском, а часть — в частной собственности. В результате ответственность размыта, и «у семи нянек дитя без глаза».

Заниматься охраной культурного наследия должны областные администрации, но на деле всё решается между частными лицами и городской властью, объясняют инициаторы проекта: «Неразбериха и безнаказанность гарантированно ведут к коррупции. А тем временем исчезают наши города».

Исторические города, такие как: Харьков, Киев, Львов, Днепр, Ужгород, Одесса в последние годы потеряли сотни исторических зданий, подчёркивают эксперты и культурные активисты, — значит, проблему нельзя считать местной. И решать её нужно тоже не на местном, на национальном уровне. Поэтому основной задачей участники проекта считают подготовку предложений правок в законы и систему охраны культурного наследия, которые в апреле будут предложены на рассмотрение на национальном и местном уровнях.

«Специфика этой сферы в том, что многие считают охрану памятников не важной. Соблюдение трудового законодательства, пожарной безопасности — здесь проверки со стороны контролирующих органов постоянные, а об архитектурном наследии вспоминают в последнюю очередь. Поэтому и с неразберихой в законодательстве мало кто борется, — считает юрист проекта Алёна Купина. — И в этом «тихом омуте» возникает коррупция. Причём как со стороны владельцев недвижимости, которым проще дать взятку, чем выяснять, памятник у них в собственности или нет, так и со стороны чиновников, которые могут избирательно придираться к владельцам некоторых объектов, а могут и закрывать глаза».

Примеры подобных случаев содержатся в исследовании, которое провели участники проекта из «Харьковского антикоррупционного центра». Его выводы однозначны: необходимо в законодательстве чётко обозначить обязанности и полномочия органов охраны культурного наследия на местном уровне – в первую очередь, а также на уровне центральной власти, прописать алгоритмы сотрудничества. На местном уровне о зонах ответственности должны договориться обладминистрации и городские советы.

«Сейчас в сфере охраны памятников архитектуры, истории большой беспорядок, — уверена Елена Рофе-Бекетова. — Вот пример: Министерство культуры считает, что в Харьковской области (без Харькова) 951 памятник национального и местного значения. А Департамент градостроительства и архитектуры ХОГА указывает по области 235 памятников. Получается, областная власть не считает памятниками 716 объектов, а Министерство культуры — считает».

Поводом обсудить ситуацию за пределами круга специалистов и активистов поможет документальный фильм «Сохранить нельзя разрушить». Режиссёр Павел Сироменко и сценарист Татьяна Омельченко побывали в Киеве, Днепре, Полтаве, Одессе, Львове, Ужгороде, Ивано-Франковске, Запорожье и Харькове, провели интервью с 50 экспертами, зафиксировали на камеру 150 уникальных зданий. Всё это создаёт яркую картину и подчеркивает удручающее состояние прекрасной украинской архитектуры прошлых лет.

«Когда смотришь на ситуацию со стороны, кажется, что только в одном конкретном городе есть некое «безусловное зло», например, нерадивые владельцы зданий, — объясняет Татьяна Омельченко. — А проблема оказывается системной, одинаковой во всех городах, где есть архитектурные памятники. И её причины – несовершенство законов и работы правоохранительной системы, пассивность общества, недостаток финансирования».

Премьера фильма для широкой общественности состоится в ближайшее время. После просмотра картины своё мнение о ней и о проблеме выскажут представители громад, а активисты смогут собрать ещё больше мнений и примеров нарушения законодательства для дальнейшего анализа существующего положения дел. После показа в Харькове – он состоится до конца января – его представят в тех городах Украины, где проходили съемки.

Но фильм — далеко не единственный способ расширить аудиторию проекта. Организаторы видят своей задачей объединение гражданских активистов, депутатов местных советов, архитекторов, реставраторов, юристов, действующих разрозненно в разных городах. Эти люди и сегодня занимаются контролем соблюдения национальных законов и местных регуляций во время строительства зданий и планировки города. Но координация групп из разных городов поможет им работать более эффективно и сформировать общественное мнение, изменить отношение украинцев к культурному наследию. Также в наведении порядка в сфере заинтересованы уже упоминавшиеся частные собственники памятников архитектуры — часто, приобретая объект культурного наследия, собственник даже об этом не подозревает. А ведь такой объект в собственности накладывает много дорогостоящих обязательств.

«Если предыдущий владелец не сообщил, что объект является охраняемым памятником культуры, то покупатель может и не узнать. Если, конечно, сам не начнёт проверять, — объясняет Алёна Купина. — С каждым владельцем памятника должен быть заключён охранный договор. И ответственность за его заключение несут обе стороны, а значит, никто. С одной стороны, этим пользуются, чтобы делать реконструкцию без дополнительных ограничений. С другой стороны, бывает такое, что и в самом деле, владелец не подозревает, с чем имеет дело — с ветхим зданием или с жемчужиной архитектуры».

«Мы ратуем за то, чтобы был не только «кнут» в виде наказаний, штрафов и т. д., но и «пряник», – акцентирует внимание Елена Рофе-Бекетова. – Например, налоговые каникулы для тех, кто делает реставрацию по всем правилам, налоговые льготы и поощрения для тех, кто содержит здание-памятник культуры в надлежащем состоянии и прочее — как это устроено на Западе. Возможно, есть смысл смягчить требования. Государство должно поощрять и поддерживать ответственных владельцев».

Организаторы проекта и авторы фильма надеются, что проект станет поводом для объединения людей вокруг проблемы. Здания могут принадлежать отдельным людям, но архитектура — наше общее наследие и богатство.

Запись Активисты Харькова и 9 городов объединяются для защиты архитектурных памятников впервые появилась Мій Харків.